首先是《每日镜报》，它一反常态地对他们大加赞赏：“精彩绝伦的一场演出?！精致的道?具与舞台特?效，优秀的音乐家们为全体观众奉上一场听觉与视觉盛宴。威廉的创作才华再次超出?了所有人的想象，他真的能写歌剧！不仅能写，他还能唱。不得不感叹遗传的神奇，伦敦再次响起了‘夜莺’的歌声！”
《每日邮报》表示：“干得好，青鸟们！青鸟乐队做出?了一项壮举，他们将古典与摇滚相?结合——别忙着皱眉，这群小伙子干得真不赖！电声乐器为古典乐团注入新?鲜血液，经过精心编排，两者不仅没有格格不入，反而产生了新?奇的听感。他们是与古典乐团合奏的第?一支摇滚乐队，这是一次成功的创举！”
《每日快报》对《海妖》这个故事做出?评论：“成熟的结构安排，故事灵感显然来自于安徒生的童话，但做出?了大幅修改。对于戏剧新?手而言，改编经典是取巧的做法，不过威廉做得不错。主人公对光明的不屈追求令人感动，也?更令这个时代的人们产生共鸣。”
nme刊载了托尼的文章，在?文章中，托尼写道?：“对于歌剧而言，故事当然是重要的，却?不是最重要的部分。所有经典歌剧的情节都能在?一分钟内讲完，促使人们一次次买门票走进剧院，在?椅子上正襟危坐几个小时的，并不是那些耳熟能详的故事，而是优美的音乐和演员对角色的诠释。”
“从音乐上来看，《海妖》有太多可圈可点的地方。青鸟乐队的创新?之多，仅用‘古典与电音结合’一句话难以概括。如果想要穷尽其中的巧思，需要买一张专辑逐句逐段分析才行。”
“这里笔者仅提一些观剧时印象比较深的点。首先是配器上的不拘一格，整部歌剧中出?现了电子乐器，里拉琴，前期采样，自然声等诸多少见元素。威廉天马行空地运用这些材料升华了他的作品。”
“还有对调式的大胆运用。为了表现古希腊风格主题，威廉大胆地使用了许多中古调式。比如阿波罗独奏时的多利亚调式，《世?界的重量》一曲中的弗里吉亚调式，海妖女王独唱时的洛克里亚调式等。”
“事实上，在?作品中威廉还大胆运用了不协和音程。海妖的合唱一段，有大量三全音出?现，也?就是所谓的‘魔鬼音程’。同样，这里的节奏也?是不和谐的，如果仔细听，将会听出?音乐与人声之间节奏微妙的不同，再加上那些恰到好处的静止和停顿……如果您有心脏疾病，我绝不推荐您聆听……”
“这是托尼的文章？”青鸟乐队都围过来看，边看边感慨，当初那个青涩的小孩，现在?居然也?独当一面了。
“没人讨论舞美设计吗？”乔尼翻找着报纸，他不服气，“威廉的那一套造型是我的得意?之作。”
“好像没人讨论威廉的反串出?演？”爱德华若有所思。
其实是有的，只是这些质疑的声音被淹没在?了主流的赞美中。毕竟歌剧历史上本来就有反串出?演的传统，人们只顾着惊叹威廉嗓音的得天独厚，竟然能演绎女性角色毫不突兀。没人思考为什么?威廉一定要反串女主角——大概是艺术的表现手法吧。
真是有趣，在?他们身?为摇滚明星时，威廉阴柔的长相?为他招致了无数争议。可当他们和“艺术”扯上了关系，哪怕威廉男扮女装也?没人在?意?。
“你不吃了吗？”迈克尔已经默默吃完了他的那盘豆子，“不吃给我吃。”